贝多芬《第12首钢琴奏鸣曲》第一乐章变奏技法分析 |
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Northern Music 101 2017年第10期 (总第322期) 北 方 音 乐 Northern Music NO.10,2017 (CumulativelyNO.322) 贝多芬《第12首钢琴奏鸣曲》第一乐章变奏技法分析 郑海兵 (哈尔滨师范大学,黑龙江 哈尔滨 150080) 【摘要】 文章以贝多芬《第12首钢琴奏鸣曲》第一乐章为研究对象,对其进行文本分析。试图通过对这首作品的分析,了解作品中所 使用的变奏技法。文章主要对变奏曲式的主题及其变奏段落进行分析,希望通过对其变奏技法的分析,能够为创作提供有益的启示。 【关键词】 贝多芬;变奏曲;变奏技法 【中图分类号】 J624.1 【文献标识码】 A 一、作者及作品简介 路德维希·凡·贝多芬(Ludwig van Beethoven),是18-19世 纪德国作曲家、钢琴家。他一生创作了大量的音乐作品,音乐体裁 涉及歌剧、交响曲、协奏曲、管弦乐曲、钢琴奏鸣曲、室内乐、合 唱、独唱等。 ① 作曲家以娴熟的作曲技法,在钢琴奏鸣曲方面作出 了伟大的贡献。他创作的32首钢琴奏鸣曲,在西方音乐史上被誉为 “新约全书”。32首钢琴奏鸣曲对于钢琴家和作曲家而言,都是重 要的音乐文献,也是贝多芬留给世界的重要文化遗产。 《第12首钢琴奏鸣曲》(op.26)是贝多芬于1800-1801年创作 的一首奏鸣曲,全曲由四个乐章组成。这部作品是一首结构比较特 殊的奏鸣曲,作曲家突破传统,首次在钢琴奏鸣曲的第一乐章使用 了变奏曲式。这一变奏曲式由主题和五个变奏部分组成,作曲家以 娴熟的作曲技法对主题进行严格的变奏,使主题得以最大程度的发 展。整个第一乐章共219小节,3/8拍,调性为降A大调,速度为行 板。 二、主题及变奏分析 (一)主题(1-34小节) 主题是带再现的单二部曲式,分为上下两个乐段A和B。 A段 (1-16小节)是一部曲式,由上下各8小节的两个乐句构成了平行 的两句体乐段。第一乐句停在属和弦的半终止上,第二乐句停在主 和弦的完满终止上。B段(17-34小节)由连接展开性陈述构成的对 比乐句和再现的乐句构成;对比句(17-26小节)运用新的主题材 料,中间采用离调手法,离调进行到降B大调、f小调和c小调;再 现句(27-34小节)是A段第二乐句的再现,调性回归到降A大调。 主题A段以降A大调开始,B段的对比句发生离调,再现句又回 到降A大调。在织体方面,主题以旋律性织体与柱式和弦织体相结 合的织体类型,伴奏声部的织体部分多与旋律部分的走向相一致。 从全曲来看,主题的结构简单、平稳方整、节奏松散、和声语言简 洁,为之后变奏地发展带来无限的变化空间。 (二)变奏Ⅰ(35-68小节) 变奏Ⅰ是带再现的单二部曲式,与主题的曲式结构完全相同, 结构没有扩大或者缩小。在变奏Ⅰ中,作曲家采用和弦分解音式加 花的变奏手法,将主题旋律音调镶嵌在分解和弦之中,同时主题旋 律部分的和弦音也有省略,织体也由旋律声部与伴奏声部混合的形 式,转变为右手的旋律声部与左手的柱式和弦。变奏Ⅰ中B段的第 一乐句,以左右手交替变奏的形式出现,前四小节的变奏发生在左 手声部,仍然采用和弦分解音式加花的变奏手法;后六小节以左右 手交替混合变奏的形式引入再现乐句。 (三)变奏Ⅱ(69-102小节) 变奏Ⅱ与主题相比,曲式结构、和声、调式调性都没有发生 改变。变奏Ⅱ与变奏Ⅰ有很大的不同,织体发生了变化。变奏Ⅱ为 和弦式织体变奏,旋律声部位于左手低音声部,旋律线被完整的保 留;同时,高低声部相互交替的密集音型,使得节奏律动更为紧 凑,产生连绵不断的感觉。变奏Ⅱ的B段第一乐句,旋律发生在左 手低音声部,原主题高音声部中三度叠置的音程以十度的分解方式 进行。在整个变奏Ⅱ中,作曲家主要通过伴奏声部和旋律声部的互 换方式来强调主题的和声框架,使乐曲整体的和声效果不发生明显 的变化。 (四)变奏Ⅲ(103-136小节) 变奏Ⅲ的结构与主题相同,仍然为带再现的单二部曲式。乐曲 调性不变,调式发生改变,由主题的降A大调变为同主音小调降a 小调。在这一变奏中,使用音型化织体的变奏手法,主题旋律在右 手的高音声部,并与左手的低音声部以连续切分的节奏交替进行; 织体采用与变奏Ⅱ相同的高低声部相互交替的音型,与变奏Ⅱ相比 交替频率变缓,由原来每小节六次的交替,减少为每小节三次的交 替。 (五)变奏Ⅳ(137-170小节) 变奏Ⅳ的结构与之前的主题及变奏部分均相同,也是带再现的 单二部曲式。调性再次回到降A大调,仍然采用主题的和声结构。 同时,变奏Ⅳ主要的旋律骨干音的位置和主题的旋律音基本相同。 变奏Ⅳ采用自由加花式的变奏手法,主题的音调被有选择性的加以 安排。旋律主干音调以大跳的变奏方法,并且跨小节的连音形成节 奏的切分。变奏Ⅳ的B段,出现了连续的离调和弦,并且离调和弦 与属和弦交替变换出现。 (六)变奏Ⅴ(171-219小节) 变奏Ⅴ共49小节,在结构上,与主题和其他变奏部分相比有所 扩大。变奏Ⅴ由主体带再现的单二部曲式(171-204小节)和附属 结构的补充部分(204-219小节)构成。变奏主题开始时在右手高 音声部,在再现部转为右手的内声部,而外声部以流音的形式相陪 衬。变奏Ⅴ采用音型化织体变奏,主题在高音旋律声部,低声部以 分解和弦作为伴奏式织体,逐渐进入有尾声性质的补充部分。 三、结语 《第12首钢琴奏鸣曲》的第一乐章是一首典型的严格变奏曲, 五个变奏部分主要是对主题旋律的装饰变化,主题旋律在这种变化 中得到了很大的发展;并且整个变奏曲(变奏曲式)在和声、结构 上基本没有发生变化,这也使得音乐在变奏中基本是同一情绪、同 一形象的深化。作曲家将变奏曲(曲式)作为奏鸣曲第一乐章的结 构,采用丰富的变奏技法,通过不同织体形态的运用,使音乐的主 题材料得到最大的发展。 注释: ①迈克尔·肯尼迪,乔依思·布尔恩编著.牛津简明音乐词典 (第四版)[M].北京:人民音乐出版社,2002. 参考文献 [1]赵行道.器乐作曲基础教程[M].北京:人民音乐出版社,1999. [2]赖朝师.钢琴变奏曲主题研究[J].乐府新声,2003(02). 作者简介: 郑海兵(1992—),男,哈尔滨师范大学在校研究 生,研究方向:作曲与作曲技术理论研究。 |
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